完结感言（内含大量剧透）
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提醒：内含大量剧透
——
想了很多，最后还是以大家所看到的方式结尾了。
原本计划里，是准备在第四卷再填补一些细节的。
比如，母体是如何运转的，是如何吞噬牲畜，再将其转化为“卫兵”的，菌兽又是如何姿态百变，边界线那边又发生了如何的战争，外面的世界到底变成了什么样子，三年后的人类又是如何在这片土地上生存，他们对“海拉”又进行了何等的实验。
但最终因为我个人行程上的一些安排，取消了。
编剧里说，当一个片段删掉对剧情毫无影响的时候，那么它就是无效片段。
想过后，也觉得没有必要再写，毕竟这本书的中心是“人”，而不是“世界观”。
一开始，整个故事框架就是按电影的故事框架设计的，所以最后也按照电影剧本的标准，不添加多余的冗杂剧情。
关于框架，前三卷其实是按电影的“三幕式”结构设计的。
“第一幕”认识主角，主角战胜小部分的困难，取得一定的成功。
“第二幕”，主角遇见真正的难题，遇上挫败，失去之前所拥有的东西，但经历了“事件”后，取回力量，得到新的帮助。
“第三幕”，剧情在这里要求螺旋上升，整个故事的高潮部分，要求烈度，并且要出现至少两次意外，然后以一种意料之外，情理之中的方式，解决难题。
之后会有一个情绪落地的环节，一般占剧本的5％，就是第四卷的内容了。
总体上，整本书是按照这個节奏设计的。
应该明显能感觉得到第三卷的节奏很快，第二卷相对压抑，第一卷相对轻松。
第三卷我认为是最好看最精彩的一卷，完结后，把整本书串起来，一次性读完，观感应该比追读好很多，毕竟本身是按照电影式的结构设计的，很多的伏笔，要看完才能懂。
虽然字数不多，但故事是很完整的。
几乎每个人物我都为他们准备了“直面内心的挣扎”。
京元是“人性”和“爱”，他真正的愿望，其实不是当一个人，而是拥有“爱”，每一次面临“人性”和“爱”的抉择，他都选择了“爱”，哪怕要失去“人性”，要面临痛苦的“挣扎”。
唐雪亦然，她以为自己怕死，其实怕的不是死，对她来说，有比死更可怕的东西，所以她选择了威胁苏婉清，独自驾车，去黑暗的，充斥怪物的废墟当中，寻找那微乎其微的可能性，死亡的恐惧对直面内心的她来说已经不重要了。
小白，也有这样的经历，当主人摔倒时，它选择引走尸群，哪怕它平时听到一点声音都要躲起来。
小芸儿，她的性格是最好懂的，她绝不会背叛她所选择的，任何外在的事物，都无法影响她的自我，要尝试着改变她，是一个非常困难的过程，需要长久的努力和坚持，而且她大概率不会理会你，最好改变她的办法是陪伴，五年，十年的陪伴，让她习惯了一样东西，她就不会愿意改变了。
苏婉清，她表面上是一个“为人类奉献的科学家”，事实上，她是一个复仇者，她最开始所做的一切，都是为了向霉菌复仇，因为霉菌夺走了她的一切，她强迫自己不眠不休地去和霉菌做抗争，直到她戴上戒指才释怀，成为真正无私的科学工作者。
大芸儿，她是一个没有“自我”的角色，她是小芸儿“本能”和“怪物”一面的混合体，但是被小芸儿牢牢掌控着，一个类似“婴儿”的角色，直到最后，她也诞生了出了“自我”，她是一个新生儿，对于世界充满了好奇。
最特殊的角色要数季守了，他几乎一直以侧面存在，他是整个书中最完美的角色，最开始，他就不存在内心的缺陷，所以他毫不犹豫地格式化自己的思维，他的内心充满爱和力量。
文中绝大部分的笔墨都放在京元上，“间幕”以外的章节，把“他”替换成“我”，也能流畅地读下去，整本书，其实是第一视角叙事，没有其他人的心理描写。
这对我来说，是一种全新的写作方式。
第一视角有很多的东西没办法表达清楚，例如唐雪，她的故事，在她出现时，就已经设定好了的，关于她的背景，她如何沦落到那个地步，但是我无法借由上帝视角说出，因为她是一个“谎话连篇”的女人，只能在整本书的最后，借她的口，说出她的故事。
唐雪，是最立体复杂的一个女角色。
到最后，她也没有完全说出实话。
我不知道有没有读者看出来，或者说想到那个点，她说了一个很久的谎话，她的真名并不叫“唐雪”。
“唐雪”这个名字，是她临时杜撰出来的，原因就是她醒来的第一眼看到了雪。
但最后她不再认为这是谎话了，她从此以后，就只用“唐雪”这个名字。
这个角色一开始，就是要让人讨厌的。
如果没有用第一视角，而是在唐雪出场前，把她的故事背景，把她的可怜之处，把她那个孤单的雪夜描写出来，把她和京元的心理抗争写出来，那么我想，很多人都不会讨厌她，甚至说是可怜她，同情她。
我斟酌过，要不要这样写，但最后选择了大家看到的写法，我保证着“第一视角”，在结尾时，再替读者剖析她的所作所为，不知道有没有读者在她自述那个雪夜之前，依然能无私地，只把她当做一个需要救助的人看待，如果能做到的话，那么你一定也能成为她的救赎。
她不想要别人的同情，她要的是救赎，在书里，唯有京元能给她的救赎。
她的原型，其实是EVA的“明日香”，但是明日香没有得到真嗣的拥抱，她得到了京元无私的“爱”，不是男女之间的“情爱”，是不分物种和性别的“大爱”。
整本书，牺牲最大的，是京元。
每一次危机，每一次可能会有坏事发生的时候，只要他，愿意牺牲自己的“人性”，那么就会朝着好的方向发展。
比如第一次给唐雪洗血，去用了自己存了很久都不敢用的“进化素材”，和唐雪小白分开后，不再维持人类的食物准则，吃下了第一口怪物肉。
这些都是代表他抛弃人性，选择了他的爱。
所以他变得越来不越不像一个人，第三卷完全牺牲掉自我，变成了一个程序。
他的身边其实没有悲剧，所有的悲剧都在他出现之前就发生了，例如唐雪和姐姐，苏婉清和季守，小芸儿和她的父母，这些都是在他出现之前发生的事情。
他只要愿意牺牲，他的身边就不会有悲剧发生。
之所以坚持用“京元与xxx”的格式取标题，是有原因的，因为有“京元”这两个字的时候，代表他还活着，第三卷的某一章开始，就没有延续这个标题了，因为那时候的他，已经决定牺牲自己，或者已经牺牲自己了。
故事的开头，他有很多的想法，他唠叨的不行，他想这里想那里。
那是他最有自我的时候，越往后走，他的心理活动就越少，因为他“人”的那部分越来越少了，当标题失去“京元”两个字的时候，我换了一个写法，几乎不再对他个人进行心理描写，只有对话，或者以其他角色的视角展开。
刚格式完的他还有一些些想法，但三年后，只有其他人在说话，他完全变成一个在对话中存在的“人”了。
有想过到第三卷结束，但我本身不是一个很喜欢悲剧的人。
所以，最后一章，他又开始想了。
他想的没有以前多，他没办法像以前那样想那么多。
他只想了一句话，或许很快这句话就会从他脑海里消失。
但是，将来有很多很多天，他曾经守护下来的爱，都会在他的周围。
我们或许无法得知，那个世界的未来会如何发展。
但是，我相信，他所付出所拯救的，都会来帮助他。
我始终记得杰洛特说过的话，有人问他是不是正义一定能战胜邪恶。
杰洛特说不是的，有时正义战胜邪恶，有时反过来，通常更强大的一方才会胜利。
“那为什么还要做好人？”
“看看这位殿下吧，会吸引同样品德正直的人在他身边。如果他需要麻烦了，他就可以依靠那些值得信赖的人。而那些流氓呢？流氓只能依靠流氓。”
希望你们陷入困难时，也有值得信赖的人依靠，但如果暂时你们还在独自前进，或许你们能想想京元，想想唐雪，想想小芸儿和苏婉清，想想小白和季守，也许，他们能给你们力量。
那么感谢大伙的陪伴，这次真的结束了，很高兴能和大伙分享这个故事，我们下本书再见。
预计会在六月中旬发新书，群内会提前通知，发新书稿子给书友们看看，如果有兴趣的话，可以加一下群。
群号：762241566
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想了很多，最后还是以大家所看到的方式结尾了。
原本计划里，是准备在第四卷再填补一些细节的。
比如，母体是如何运转的，是如何吞噬牲畜，再将其转化为“卫兵”的，菌兽又是如何姿态百变，边界线那边又发生了如何的战争，外面的世界到底变成了什么样子，三年后的人类又是如何在这片土地上生存，他们对“海拉”又进行了何等的实验。
但最终因为我个人行程上的一些安排，取消了。
编剧里说，当一个片段删掉对剧情毫无影响的时候，那么它就是无效片段。
想过后，也觉得没有必要再写，毕竟这本书的中心是“人”，而不是“世界观”。
一开始，整个故事框架就是按电影的故事框架设计的，所以最后也按照电影剧本的标准，不添加多余的冗杂剧情。
关于框架，前三卷其实是按电影的“三幕式”结构设计的。
“第一幕”认识主角，主角战胜小部分的困难，取得一定的成功。
“第二幕”，主角遇见真正的难题，遇上挫败，失去之前所拥有的东西，但经历了“事件”后，取回力量，得到新的帮助。
“第三幕”，剧情在这里要求螺旋上升，整个故事的高潮部分，要求烈度，并且要出现至少两次意外，然后以一种意料之外，情理之中的方式，解决难题。
之后会有一个情绪落地的环节，一般占剧本的5％，就是第四卷的内容了。
总体上，整本书是按照这個节奏设计的。
应该明显能感觉得到第三卷的节奏很快，第二卷相对压抑，第一卷相对轻松。
第三卷我认为是最好看最精彩的一卷，完结后，把整本书串起来，一次性读完，观感应该比追读好很多，毕竟本身是按照电影式的结构设计的，很多的伏笔，要看完才能懂。
虽然字数不多，但故事是很完整的。
几乎每个人物我都为他们准备了“直面内心的挣扎”。
京元是“人性”和“爱”，他真正的愿望，其实不是当一个人，而是拥有“爱”，每一次面临“人性”和“爱”的抉择，他都选择了“爱”，哪怕要失去“人性”，要面临痛苦的“挣扎”。
唐雪亦然，她以为自己怕死，其实怕的不是死，对她来说，有比死更可怕的东西，所以她选择了威胁苏婉清，独自驾车，去黑暗的，充斥怪物的废墟当中，寻找那微乎其微的可能性，死亡的恐惧对直面内心的她来说已经不重要了。
小白，也有这样的经历，当主人摔倒时，它选择引走尸群，哪怕它平时听到一点声音都要躲起来。
小芸儿，她的性格是最好懂的，她绝不会背叛她所选择的，任何外在的事物，都无法影响她的自我，要尝试着改变她，是一个非常困难的过程，需要长久的努力和坚持，而且她大概率不会理会你，最好改变她的办法是陪伴，五年，十年的陪伴，让她习惯了一样东西，她就不会愿意改变了。
苏婉清，她表面上是一个“为人类奉献的科学家”，事实上，她是一个复仇者，她最开始所做的一切，都是为了向霉菌复仇，因为霉菌夺走了她的一切，她强迫自己不眠不休地去和霉菌做抗争，直到她戴上戒指才释怀，成为真正无私的科学工作者。
大芸儿，她是一个没有“自我”的角色，她是小芸儿“本能”和“怪物”一面的混合体，但是被小芸儿牢牢掌控着，一个类似“婴儿”的角色，直到最后，她也诞生了出了“自我”，她是一个新生儿，对于世界充满了好奇。
最特殊的角色要数季守了，他几乎一直以侧面存在，他是整个书中最完美的角色，最开始，他就不存在内心的缺陷，所以他毫不犹豫地格式化自己的思维，他的内心充满爱和力量。
文中绝大部分的笔墨都放在京元上，“间幕”以外的章节，把“他”替换成“我”，也能流畅地读下去，整本书，其实是第一视角叙事，没有其他人的心理描写。
这对我来说，是一种全新的写作方式。
第一视角有很多的东西没办法表达清楚，例如唐雪，她的故事，在她出现时，就已经设定好了的，关于她的背景，她如何沦落到那个地步，但是我无法借由上帝视角说出，因为她是一个“谎话连篇”的女人，只能在整本书的最后，借她的口，说出她的故事。
唐雪，是最立体复杂的一个女角色。
到最后，她也没有完全说出实话。
我不知道有没有读者看出来，或者说想到那个点，她说了一个很久的谎话，她的真名并不叫“唐雪”。
“唐雪”这个名字，是她临时杜撰出来的，原因就是她醒来的第一眼看到了雪。
但最后她不再认为这是谎话了，她从此以后，就只用“唐雪”这个名字。
这个角色一开始，就是要让人讨厌的。
如果没有用第一视角，而是在唐雪出场前，把她的故事背景，把她的可怜之处，把她那个孤单的雪夜描写出来，把她和京元的心理抗争写出来，那么我想，很多人都不会讨厌她，甚至说是可怜她，同情她。
我斟酌过，要不要这样写，但最后选择了大家看到的写法，我保证着“第一视角”，在结尾时，再替读者剖析她的所作所为，不知道有没有读者在她自述那个雪夜之前，依然能无私地，只把她当做一个需要救助的人看待，如果能做到的话，那么你一定也能成为她的救赎。
她不想要别人的同情，她要的是救赎，在书里，唯有京元能给她的救赎。
她的原型，其实是EVA的“明日香”，但是明日香没有得到真嗣的拥抱，她得到了京元无私的“爱”，不是男女之间的“情爱”，是不分物种和性别的“大爱”。
整本书，牺牲最大的，是京元。
每一次危机，每一次可能会有坏事发生的时候，只要他，愿意牺牲自己的“人性”，那么就会朝着好的方向发展。
比如第一次给唐雪洗血，去用了自己存了很久都不敢用的“进化素材”，和唐雪小白分开后，不再维持人类的食物准则，吃下了第一口怪物肉。
这些都是代表他抛弃人性，选择了他的爱。
所以他变得越来不越不像一个人，第三卷完全牺牲掉自我，变成了一个程序。
他的身边其实没有悲剧，所有的悲剧都在他出现之前就发生了，例如唐雪和姐姐，苏婉清和季守，小芸儿和她的父母，这些都是在他出现之前发生的事情。
他只要愿意牺牲，他的身边就不会有悲剧发生。
之所以坚持用“京元与xxx”的格式取标题，是有原因的，因为有“京元”这两个字的时候，代表他还活着，第三卷的某一章开始，就没有延续这个标题了，因为那时候的他，已经决定牺牲自己，或者已经牺牲自己了。
故事的开头，他有很多的想法，他唠叨的不行，他想这里想那里。
那是他最有自我的时候，越往后走，他的心理活动就越少，因为他“人”的那部分越来越少了，当标题失去“京元”两个字的时候，我换了一个写法，几乎不再对他个人进行心理描写，只有对话，或者以其他角色的视角展开。
刚格式完的他还有一些些想法，但三年后，只有其他人在说话，他完全变成一个在对话中存在的“人”了。
有想过到第三卷结束，但我本身不是一个很喜欢悲剧的人。
所以，最后一章，他又开始想了。
他想的没有以前多，他没办法像以前那样想那么多。
他只想了一句话，或许很快这句话就会从他脑海里消失。
但是，将来有很多很多天，他曾经守护下来的爱，都会在他的周围。
我们或许无法得知，那个世界的未来会如何发展。
但是，我相信，他所付出所拯救的，都会来帮助他。
我始终记得杰洛特说过的话，有人问他是不是正义一定能战胜邪恶。
杰洛特说不是的，有时正义战胜邪恶，有时反过来，通常更强大的一方才会胜利。
“那为什么还要做好人？”
“看看这位殿下吧，会吸引同样品德正直的人在他身边。如果他需要麻烦了，他就可以依靠那些值得信赖的人。而那些流氓呢？流氓只能依靠流氓。”
希望你们陷入困难时，也有值得信赖的人依靠，但如果暂时你们还在独自前进，或许你们能想想京元，想想唐雪，想想小芸儿和苏婉清，想想小白和季守，也许，他们能给你们力量。
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