上架感言
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额……要上架了。
我也不知道自己应该说点儿啥！就随便聊吧！
写这书的原因很简单，有一天刷哔站看到一个博主在吐槽，现在的春晚越来越来垃圾，其中就提了一嘴，说：“连83年春晚都比现在好看。”
我就好奇，83年春晚是啥样的？
然后还真的就去看了完整版，全程六个小时二十分钟，我竟然神奇的看完了？
离谱，我看两个小时的电影都会快进的，看春晚的时候竟然没有快进？
然后吧！我就对那个年代的故事产生了兴趣，再加上自己平时也喜欢读一些书，心中总有一些表达欲望。
就想着，要不，写？
当然不能说写就写，写小说不是平时写公文，有具体的模版可以套，但，它一定是有据可循的，也一定是有套路的，只是我暂时不知道。
学习最好的办法就是模仿，然后我就开始看书，一开始是在番茄看，可番茄的书…嗯，看得很爽，但我没有学到东西，光顾着爽去了。
之后我听人说，起点的书节奏要慢一点儿，故事也更加成熟，然后我就来了起点，开始学习起点的书。
看的第一本书是人间武库的《逆流纯真年代》，第二本是屋外风吹凉的《重生在火红年代的悠闲生活》……后面还看了好多书，我已经不记得具体名字了。
读了大半年，我也有了一些想法，对七八十年代也有了一个初步的印象，然后就开始查资料，我的资料主要来源于三部分。
第一部分是出版书籍：如《历史的见证—四十年票证和人民币时》、《重返八十年代》《返城年代》《见证》《北京胡同》《我们的八十年代》《中国生活记忆—80年代》……
第二部分是一些时代亲历者的自述：如今日头条博主吴海平2021写的一個系列文章《我家七十年代末至八十年代初的经济生活》，史海寻针写的系列文章《陈年往事：我的八十年代》，寒江雪8432写的系列文章《1984年我的大学》……还有一些公众号上面的博主，我就不一一列举了。
第三部分是看其他起点的年代文了。
花了不少时间来了解这些东西，然后，我就开始动笔写。
写的过程就不说了，只能用磕磕绊绊来总结，有时候一个词，一句话就得琢磨半天，但其实写出来也并没有多么的出彩，这是我自身文学水平较低决定了的。
取名废，节奏慢，水，资料不严谨……期间也出现了很多问题，在这里我得感谢【gracia】【生活好累不如颓废】【天溯流】【天剑舞飘香】【墨色挽歌】等大哥的支持，在你们的不断提点当中，我在慢慢成长。
因为需要感谢的大哥太多了，我后面会单开一章把大哥们的账号一一列举出来，绝不用一个【等等】来代替。
然后说一下这本书后续的方向问题，我目前已经确定的是三条线。
第一条，是【音乐路线】，这是一开始蓝毅夫进入春晚筹备组以后，黄一赫导演让他负责【歌曲组】之时，我就已经计划好了的。
然后我顺着工作原因引出了中央音乐学院教授刘凤兰，又由刘凤兰引出了中央乐团周梦，然后由周梦引出交响乐团指挥周学长。
这些人都将会成为主角【音乐路线】的助力，至此，国内的铺垫我已经做好了。
紧接着是市场问题。
要做音乐，就必须有音乐市场，国内肯定是不行的，因为在八五年之前，国内的流行乐就没有起来。
我把目光放在了香江市场，宝岛市场，东南亚市场，日韩市场，欧美市场……
但路得一步一步走，主角得先进入香江市场再说。
然后张明敏出现了，他是一个中间人物，我需要用他来进入香江市场，所以他的老板邓炳恒出现了。
邓炳恒是永恒唱片的老板，而永恒唱片在香江只是一个小公司，它旗下最出名的歌手是徐小凤，73年签约永恒唱片，但78年合约到期以后，徐小凤就离开了永恒唱片转而加盟了新力唱片。
自此以后，永恒唱片再没有出过一名有名气的歌手，直到张明敏的爆火。
但现在，张明敏还没有名气，这就给了主角与邓炳恒合作的空间，主角可以凭着这个机会进入香江市场。
我给主角的定位是【制作人】模式，主角不会入场唱歌，他会利用刘凤兰，周梦，周学长这条线上的资源来制作音乐，然后利用香江的市场来赢取利润，为之后进军其他市场打下基础。
第二条路线就是所谓的文抄公路线。
这也是我要给主角北大文学系这一身份的原因，北大学子写小说是理所当然的事情，不会因此而产生额外的问题。
目前主角已经写了《红高粱》《伏羲伏羲》《浮躁（上）》，三篇小说都是典型的寻根文学作品，这与时下的反思文学是有冲突的，我本来打算利用这些冲突好好装一下的。
这很好写，一种新事物的出现，其成长之路一定是坎坷的，这必然会引起顽固派的极力抵制，当然也会有与时俱进者的支持。
两种观念的碰撞，是装逼的好机会，也是一个塑造人物的好机会，像蓝毅夫的编辑汪兆赛，我本来是打算在这次冲突当中好好的塑造一下他的形象，让他更加立体一些。
但计划赶不上变化，因为有好多读者说我节奏慢，我心态有些受影响，有些怀疑自己，所以就加快了一下节奏
这一加快，就是两个月，这让本来该写的冲突没有了，也让《伏羲伏羲》《浮躁（上）》的创作过程没有了，而汪兆赛这一人物，也就没有了塑造的机会。
当然，汪兆赛这个人物我并没有放弃，后面仍然会创造机会，将他的人物形象塑造起来。
第三条线就是电影了，之前有细心的大哥已经发现，《红高粱》《伏羲伏羲》，都曾被张艺谋导演改变成了电影，而他，也是借着这些电影一步步成为名导的。
主角写的这些小说会成为一个引子，慢慢的把电影这条路引出来，这也是主角开局就是北影厂编辑的原因。
当然，这三条线并不是孤立的。
像【音乐路线】当中的一个关键人物刘凤兰，就与【电影路线】当中的师傅郭凯在一起，【文学路线】也会引出【电影路线】（在最开始的时候，师傅郭凯让主角写剧本，主角写了《红高粱》可北影厂的编辑都不看好。），而【电影路线】同样会与【音乐路线】产生联系，如电影配乐。
……
其实我想写的东西还有很多，现在只不过是写了一个开头而已，我感觉自己的心有点儿大了，因为我看其他一些书籍，他们都只写一条线，我第一次写书，就写三条线，我怕我会把握不住。
所以我不敢说出什么保证的话，那样的话说出来就是骗人，我只能说，尽力而为。
希望读者大哥们在发现这本书有啥错误的时候，能够及时提点，不会让我飘起来放飞自己。
另外就是上架以后的更新问题了。
因为我平时要上班，从家到单位得一个小时的通勤，弄够用来码字的时间只有下班回家以后。
吃完晚饭，休息一下，从九点开始码字，码到凌晨一两点，这样大概会有七八千左右。
然后上班时间再摸摸鱼，中午休息的时候也码一点，每天能有一万，这已经是我的极限了。
所以暂时就计划上架以后每天更新三章，每章三千来字，这样就是九千字，如果还有余力的话，我就尽量多更。
至于打赏，加更之类的，是没有的，因为我真的没有余力想那些了。所以大哥们看书就好，要是觉得这书还行，能入眼，就看看，当消遣也好；要是不喜欢，就果断放弃，在书评区里面骂一句垃圾书，发泄一下心中的不满，然后就把这本书忘掉。
我会在你走后把这种发泄的话删掉，然后也忘记这件事。
嗯……我想说的，就这些了。
最后，得推荐写书以后认识的几个作家朋友的书，这算是py交易，等他们的书上架的时候，我也会请他们推荐一下我的书。
第一本，是我杰哥的书，很小众，名字叫做《槟城神探》。
第二本，是作者群里一个大哥的书，得提一句，这大哥本身就是玩乐队的，所以他写的书其实是有一定专业性的，也是一个小众题材，书名叫做《摇滚：光辉岁月》。
第三本，是以前一个精品大佬写的书，还是小众题材，荒野求生类型的，书名叫做《荒野求生：你活未免太多了》。
最后，就等明天中午十二点吧，那时候书开始上架。
我也不知道自己应该说点儿啥！就随便聊吧！
写这书的原因很简单，有一天刷哔站看到一个博主在吐槽，现在的春晚越来越来垃圾，其中就提了一嘴，说：“连83年春晚都比现在好看。”
我就好奇，83年春晚是啥样的？
然后还真的就去看了完整版，全程六个小时二十分钟，我竟然神奇的看完了？
离谱，我看两个小时的电影都会快进的，看春晚的时候竟然没有快进？
然后吧！我就对那个年代的故事产生了兴趣，再加上自己平时也喜欢读一些书，心中总有一些表达欲望。
就想着，要不，写？
当然不能说写就写，写小说不是平时写公文，有具体的模版可以套，但，它一定是有据可循的，也一定是有套路的，只是我暂时不知道。
学习最好的办法就是模仿，然后我就开始看书，一开始是在番茄看，可番茄的书…嗯，看得很爽，但我没有学到东西，光顾着爽去了。
之后我听人说，起点的书节奏要慢一点儿，故事也更加成熟，然后我就来了起点，开始学习起点的书。
看的第一本书是人间武库的《逆流纯真年代》，第二本是屋外风吹凉的《重生在火红年代的悠闲生活》……后面还看了好多书，我已经不记得具体名字了。
读了大半年，我也有了一些想法，对七八十年代也有了一个初步的印象，然后就开始查资料，我的资料主要来源于三部分。
第一部分是出版书籍：如《历史的见证—四十年票证和人民币时》、《重返八十年代》《返城年代》《见证》《北京胡同》《我们的八十年代》《中国生活记忆—80年代》……
第二部分是一些时代亲历者的自述：如今日头条博主吴海平2021写的一個系列文章《我家七十年代末至八十年代初的经济生活》，史海寻针写的系列文章《陈年往事：我的八十年代》，寒江雪8432写的系列文章《1984年我的大学》……还有一些公众号上面的博主，我就不一一列举了。
第三部分是看其他起点的年代文了。
花了不少时间来了解这些东西，然后，我就开始动笔写。
写的过程就不说了，只能用磕磕绊绊来总结，有时候一个词，一句话就得琢磨半天，但其实写出来也并没有多么的出彩，这是我自身文学水平较低决定了的。
取名废，节奏慢，水，资料不严谨……期间也出现了很多问题，在这里我得感谢【gracia】【生活好累不如颓废】【天溯流】【天剑舞飘香】【墨色挽歌】等大哥的支持，在你们的不断提点当中，我在慢慢成长。
因为需要感谢的大哥太多了，我后面会单开一章把大哥们的账号一一列举出来，绝不用一个【等等】来代替。
然后说一下这本书后续的方向问题，我目前已经确定的是三条线。
第一条，是【音乐路线】，这是一开始蓝毅夫进入春晚筹备组以后，黄一赫导演让他负责【歌曲组】之时，我就已经计划好了的。
然后我顺着工作原因引出了中央音乐学院教授刘凤兰，又由刘凤兰引出了中央乐团周梦，然后由周梦引出交响乐团指挥周学长。
这些人都将会成为主角【音乐路线】的助力，至此，国内的铺垫我已经做好了。
紧接着是市场问题。
要做音乐，就必须有音乐市场，国内肯定是不行的，因为在八五年之前，国内的流行乐就没有起来。
我把目光放在了香江市场，宝岛市场，东南亚市场，日韩市场，欧美市场……
但路得一步一步走，主角得先进入香江市场再说。
然后张明敏出现了，他是一个中间人物，我需要用他来进入香江市场，所以他的老板邓炳恒出现了。
邓炳恒是永恒唱片的老板，而永恒唱片在香江只是一个小公司，它旗下最出名的歌手是徐小凤，73年签约永恒唱片，但78年合约到期以后，徐小凤就离开了永恒唱片转而加盟了新力唱片。
自此以后，永恒唱片再没有出过一名有名气的歌手，直到张明敏的爆火。
但现在，张明敏还没有名气，这就给了主角与邓炳恒合作的空间，主角可以凭着这个机会进入香江市场。
我给主角的定位是【制作人】模式，主角不会入场唱歌，他会利用刘凤兰，周梦，周学长这条线上的资源来制作音乐，然后利用香江的市场来赢取利润，为之后进军其他市场打下基础。
第二条路线就是所谓的文抄公路线。
这也是我要给主角北大文学系这一身份的原因，北大学子写小说是理所当然的事情，不会因此而产生额外的问题。
目前主角已经写了《红高粱》《伏羲伏羲》《浮躁（上）》，三篇小说都是典型的寻根文学作品，这与时下的反思文学是有冲突的，我本来打算利用这些冲突好好装一下的。
这很好写，一种新事物的出现，其成长之路一定是坎坷的，这必然会引起顽固派的极力抵制，当然也会有与时俱进者的支持。
两种观念的碰撞，是装逼的好机会，也是一个塑造人物的好机会，像蓝毅夫的编辑汪兆赛，我本来是打算在这次冲突当中好好的塑造一下他的形象，让他更加立体一些。
但计划赶不上变化，因为有好多读者说我节奏慢，我心态有些受影响，有些怀疑自己，所以就加快了一下节奏
这一加快，就是两个月，这让本来该写的冲突没有了，也让《伏羲伏羲》《浮躁（上）》的创作过程没有了，而汪兆赛这一人物，也就没有了塑造的机会。
当然，汪兆赛这个人物我并没有放弃，后面仍然会创造机会，将他的人物形象塑造起来。
第三条线就是电影了，之前有细心的大哥已经发现，《红高粱》《伏羲伏羲》，都曾被张艺谋导演改变成了电影，而他，也是借着这些电影一步步成为名导的。
主角写的这些小说会成为一个引子，慢慢的把电影这条路引出来，这也是主角开局就是北影厂编辑的原因。
当然，这三条线并不是孤立的。
像【音乐路线】当中的一个关键人物刘凤兰，就与【电影路线】当中的师傅郭凯在一起，【文学路线】也会引出【电影路线】（在最开始的时候，师傅郭凯让主角写剧本，主角写了《红高粱》可北影厂的编辑都不看好。），而【电影路线】同样会与【音乐路线】产生联系，如电影配乐。
……
其实我想写的东西还有很多，现在只不过是写了一个开头而已，我感觉自己的心有点儿大了，因为我看其他一些书籍，他们都只写一条线，我第一次写书，就写三条线，我怕我会把握不住。
所以我不敢说出什么保证的话，那样的话说出来就是骗人，我只能说，尽力而为。
希望读者大哥们在发现这本书有啥错误的时候，能够及时提点，不会让我飘起来放飞自己。
另外就是上架以后的更新问题了。
因为我平时要上班，从家到单位得一个小时的通勤，弄够用来码字的时间只有下班回家以后。
吃完晚饭，休息一下，从九点开始码字，码到凌晨一两点，这样大概会有七八千左右。
然后上班时间再摸摸鱼，中午休息的时候也码一点，每天能有一万，这已经是我的极限了。
所以暂时就计划上架以后每天更新三章，每章三千来字，这样就是九千字，如果还有余力的话，我就尽量多更。
至于打赏，加更之类的，是没有的，因为我真的没有余力想那些了。所以大哥们看书就好，要是觉得这书还行，能入眼，就看看，当消遣也好；要是不喜欢，就果断放弃，在书评区里面骂一句垃圾书，发泄一下心中的不满，然后就把这本书忘掉。
我会在你走后把这种发泄的话删掉，然后也忘记这件事。
嗯……我想说的，就这些了。
最后，得推荐写书以后认识的几个作家朋友的书，这算是py交易，等他们的书上架的时候，我也会请他们推荐一下我的书。
第一本，是我杰哥的书，很小众，名字叫做《槟城神探》。
第二本，是作者群里一个大哥的书，得提一句，这大哥本身就是玩乐队的，所以他写的书其实是有一定专业性的，也是一个小众题材，书名叫做《摇滚：光辉岁月》。
第三本，是以前一个精品大佬写的书，还是小众题材，荒野求生类型的，书名叫做《荒野求生：你活未免太多了》。
最后，就等明天中午十二点吧，那时候书开始上架。
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